在元代的书坛之上恒瑞盈，他于齐名，他的草书远远在赵孟頫之上，而且他二人还是致交好友，二人以书会友，成为了书坛的一段佳话。此人就是鲜于枢，据记载，鲜于枢的长相极具北方男儿英气，身材魁梧挺拔，脸庞自带 “河朔伟气”，尤其以浓重飘逸的长髯闻名，被友人亲切唤作 “髯公”。
这种魁梧身形与标志性美髯，正契合古代对男性 “伟丈夫” 的审美推崇 —— 如同三国关羽因美髯获称 “美髯公” 一般，长髯在当时是俊朗与气度的象征。
而他被称作 “大帅哥”，更离不开外貌与内在的融合：其性格豪爽洒脱，酒酣时吟诗作字 “奇态横生”，兼具书法巨擘的才情与文人的豪侠风骨。这种 “貌伟而髯” 的阳刚外形，搭配卓越艺术才华与旷达气质，自然成为当时文人雅士眼中兼具颜值与风骨的 “大帅哥”。
此帖可以说是他最具代表性的草书帖，此作所书写的内容是唐代诗人韩愈所作的诗文，鲜于枢用行草书抄录，既表示对石鼓文尊崇，更展对晋唐书法追慕，以笔墨践行复古理念，实为难得。
据了解，鲜于枢创作此作之时正是元代处于复古风气正盛之时，在那之前的书坛书风都是以宋为主的崇“意”之态，而在他们的推动之下，才慢慢的走向了“复古”之态。
鲜于枢曾多次写就《石鼓歌》，此作传世有两本，极为珍贵。其中一本在2004年的北京翰海拍卖会上以4620万元的高价成交恒瑞盈，另一本则被珍藏于美国大都会博物馆。
鲜于枢在书法学习上直接追溯书法的源头，从晋人“阁帖”里吸收养分，还深入钻研怀素的《圣母帖》，慢慢形成了自己稳健古朴、气度宏大的书写风格。
他还学了米芾的“悬腕法”，写字时用肩膀带动胳膊肘，再用胳膊肘转动手腕，完全靠手腕的力量来控制笔尖。不管写大字还是小字，他都悬着胳膊肘写，这样一来，每一笔都能保持中锋，每个字都力道十足。
鲜于枢牢牢扎根在晋唐书法的土壤里，广泛吸收张旭、怀素等书法大家的长处，把汉魏时期的篇章布局和篆籀文字的笔法意趣融合在一起，写出的字里满是“古雅”的韵味和“侠义”的气概，格调格外高雅不凡。
赵孟頫自叹“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及”，足见鲜于枢草书在同辈眼中的卓越地位。
《石鼓歌》虽为草书大作，但却感受不到肆意挥洒、连绵无度，没有张怀二人的那种狂，更有的是灵运飘逸。他的笔画圆润有力，透着饱满的质感，整个字看起来雄浑大气又古朴厚实。
字体结构工整端庄，一点儿没有轻飘飘的感觉，既有着魏晋小草和孙过庭《书谱》那种典雅精致的韵味，又带着怀素草书的奔放豪迈。
赵孟頫对鲜于枢的草书造诣钦慕有加，曾由衷感慨：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”这番话，不仅是对鲜于枢草书造诣的高度认可，更透露出二人之间坦诚相待的真挚友情。
鲜于枢生于宋末乱世，他的家族曾在战火中饱受磨难，祖父不幸丧命，祖母就带着他一路颠沛流离。成年后的鲜于枢踏入官场，但他的性格与权贵衙门格格不入，在浙东宣慰司做小官时，上司贪赃枉法，他气不过拍桌子骂，还直接把官印一扔走了。
之后他又被罢官又复职，最高也就当个从七品的小官，但他根本不在乎，反而在西湖边建了个 “困学斋”，天天练字。就是在这儿，他遇上了赵孟頫，俩人因为都爱书法，成了特别好的朋友。
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